被日本动画创作者们选中的中国AI

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文：艾希

编辑：刘南豆

动画强国日本正在逐步拥抱 AI。

去年 4 月播出的动画《转生贵族凭鉴定技能扭转人生》，其片头出现了“生成 AI 技术协力”字样。今年 1 月，一部完全由 AI 生成的动画《八云与 SETSU 的怪谈事件薄》登陆关西电视频道。2025 年 3 月播出的番剧《Twins HinaHima》，也标注全片使用生成式 AI 辅助。

（图源：豆瓣）

不少没有学过相关技能的创作者，借由 AI 进入这个原先门槛很高的行业。

来自日本的电影编剧、导演和田过去没有学过绘画，而从去年开始接触到 AI 视频生成工具后，他发现熟练掌握 AI 视频生成工具同样能创作出理想中的动画内容。于是今年，他成立了公司 TOKYO EPIC，联合全球的创作者，共同推动 AI 动漫的发展，并同步开发可用于AI短篇动画的播放平台 PocketAnime，类似 AI 动漫版的抖音。

作为全球最成熟、产量最高的动画市场之一，日本创作者们的选择很有可能指引未来行业潮水的流向。此前日本国民级动画《海贼王》中有大量国人画师参与，而现在日本动画行业也逐渐有了国产 AI 视频生成工具的加持。

当国产视频大模型逐步突破了更多技术难题后，它们正在通过一群活跃的使用者，慢慢影响全球动画行业。

被吸引的日本用户

会写故事也会拍电影的和田，一直有个动画梦。

四年前，他曾远赴好莱坞组建团队，想拍一部动画片。但现实很快泼了冷水——高昂的成本、长时间的制作周期，让整个项目风险极高，最终只能搁浅。

直到去年，他接触到了国产 AI 视频生成工具 Vidu，才找到了破局的可能。只要有创意，再掌握一些使用技巧，就可以创造出过去整个团队都无法达成的理想效果。眼看动画市场热度持续上升，短内容需求猛增，加上 AI 生成能力的突飞猛进，他成立了 AI 动画公司 TOKYO EPIC，联合全球的创作者，共同推动 AI 动漫的发展。

（图源：X）

他向毒眸感叹，有了 AI 后，“只要掌握了方法，谁都可以使用它。也就是说，即使是那些过去放弃梦想的人，也有可能成为顶尖的创作者。”

本职工作为金融科技领域公司产品经理的 yachimat，也是这样一位在 AI 助力下实现动画梦想的人。

此前，他会在 X 等社交媒体平台分享他用 AI 创作的漫画。工作之余，他曾尝试用 Runway 和 Luma 做 AI 动画，但始终做不出理想的 2D 风格。直到去年 9 月，他在社交媒体 X 上看到有人用 Vidu 生成流畅的动作场景，才意识到，AI 动画已经今非昔比。

Vidu 最打动 yachimat 的，是“参考生视频”功能。过去 AI 生成视频时，角色和场景容易失真或漂移，导致前后不一致，而 Vidu 能通过上传参考图，实现人物、道具、背景一致。据了解，参考生功能是 Vidu 全球首发的，可以实现多主体参考。而前不久 Vidu 推出的主体库功能也为保持角色一致提供了便利，直接让每个人拥有了一个角色库，需要哪位角色出场，只需调用角色库的角色即可。 

（图源：Vidu官网）

AI 动画的成熟让 yachimat 开始将创作重心从 AI 漫画转向 AI 2D 动画，并逐步建立起自己的动画风格。

在动画消费习惯根深蒂固的日本，Vidu 能吸引到一批核心用户，靠的正是对“动漫表现力”的深度打磨。事实上，AI 动画正是 Vidu 会重点发力的方向之一。

Vidu 是北京生数科技有限公司联合清华大学发布的视频大模型。生数科技产品总监张旭东告诉毒眸，做出极致的 AI 动画效果，是 Vidu 在产品研发和评测阶段就格外重视的方向。

一方面，AI 动画能更容易达到跟真人制作差不多的水平，用户对这类内容的接受度很高；另一方面，不少 AI 工具即便宣称支持动画风格，最终产出的仍偏写实，很难真正还原动画美感，破坏了风格一致性。

于是， AI 动画成了突破口，也成了 Vidu 在日本快速走红的关键。

据国内权威大模型测评机构 SuperCLUE 的图生视频榜数据 ,Vidu 最新模型 Q1 在动漫风格、写实风格均斩获第一。在社交平台上 Vidu 已然是 AI 动画领域不可替代的存在。

（图源：X）

如今在 X 上搜索“viduai”，能看到大量日本创作者上传的作品。拥有 35 万粉丝的 AI 动画博主 @8co28 正在更新连载内容，还有人专门研究 Vidu 如何生成动漫中常见的“雾气特效”。

他们中，或许会诞生下一个 AI 时代的新海诚。

新海诚因为有着老练的计算机使用技术，早早开始探索用 CG 制作动画，他早期的作品基本上是一人包揽，甚至配音也是自己来完成，这在讲求团队合作的动画工作流中是极为罕见的。

而 AI 工具的出现，更是大幅降低了动画的制作门槛。制作的壁垒不再是束缚动画创意的枷锁。

据悉 Vidu 目前已覆盖全球 200 多个国家和地区。在 AI 绘画之后，AI 动画也正在复刻一条“工具出海”的路线。

入股 AI 动画的未来

第一批 AI 动画的入局者们，已踏上变现之路。

一些海外创作者当下最主要的收益是 YouTube、TikTok 等平台的播放分成，但商业委托的需求也在增加，比如各类宣传片、MV 等等。此外，Vidu 平台也会将商务需求匹配给合适的创作者。

张旭东观察到客户的需求正在发生变化。

“去年，企业方更多是宣传片、电商营销物料、互动娱乐等方面的制作需求，客户对讲故事的需求并不高，甚至有时还希望通过首尾帧大幅度转场等突出作品的‘AI 感’。但到了今年，客户需求变得更加多元化，番剧故事这样的需求也不断涌现。客户寻求合作时重点是‘去掉 AI 感’，追求内容的可消费性，AI 在行业内的应用变得更加深入了。”张旭东说。

当 AI 成为未来明确的方向之一，更多人开始选择以拥抱的姿势率先入局。

在日本，围绕 AI 做内容创业的公司越来越多。据日本动画协会发布的《动画产业报告 2024》中，有计划使用 AI 制作动画广告 ZETTAI WORKS、使用声优音频数据为非演技使用场景进行AI配音的CoeFont，以及招聘机器学习工程师的新设动画工作室 Mayflowe r等等，还有不少公司推出了AI上色服务。

在影视产业发达的美国也不例外。张旭东对毒眸透露，目前和 Vidu 合作的一家北美动画工作室 Aura Productions ，就在使用 Vidu 开发一个 50 集的科幻题材的动画番剧。

中国也有不少制作动画公司，正在用 AI 工具来辅助创作，实现降本增效。

据张旭东介绍，一家与 Vidu 合作的动画创作团队，正在使用 AI 视频工具来完成一些配角与场景的制作。“比如这个场景是主角在前面喝茶，但背景里有两个人在打架，画面上来看主角还是主体，但是背景缩得比较小，这个背景里的人物和场景就可以用 AI 来生成，再抠一下合成到画面里去。”

（图源：Vidu官网）

动画制作方式的变化，或将改变未来国漫格局。

以高口碑国漫《雾山五行》为例，在其走红之后，在资金较为充足的情况，仍然要花三年的时间来制作第二季五集的内容。

主要原因在于 2D 动画更依赖原画师的逐帧绘制，制作周期长、人力成本高。在同等资金投入与时间周期内，3D 动画能带来更好的视觉效果。 

而 AI 的出现，则为 2D 动画的生产带来显著的降本增效。据张旭东了解，使用了 AI 视频生成工具辅助后，多数 2D 动画创作团队成本至少降低了 30%-40%，甚至有的团队采用了全新的制作流程，可以降到一半左右。

此外，AI 动漫短剧也成为今年各家平台重点发力方向。

动漫短剧是已被验证有极大变现潜力的品类，抖音短剧运营负责人王晨曾分享过抖音端内的动漫短剧数据，到 2024 年 Q4，动漫短剧的看播超过 13 亿用户，付费规模超过 2000 万，Q4 相比 Q3 看播占比提升 400%，收入占比提升 1670%。

（图源：抖音）

而动漫这一内容载体，还能为短剧拓宽内容边界。

张旭东了解到，某短剧平台内部强调以编剧为核心的生产方式，而 AI 动画恰好能以一个较低的成本拓宽叙事空间。据其介绍，一位与 Vidu 合作的创作者，已经拿到了抖音 AI 动漫短剧的制作订单。

对创作者和平台来说，今年以来，用户对 AI 态度发生了根本性转变。

Deepseek 的爆火像是上了一堂全民 AI 科普课，大大降低了普通人对 AI 的陌生感与抗拒心理，乐于目睹它作为工具为生活提供便利。

张旭东记得此前几年前有 UP 主展现自己用 AI 画漫画的视频时，评论区还基本是对 AI 的讨伐声，而现在创作者分享自己的AI动画创作时，已经基本上是好评居多。B站UP主@阿汤 AI 搞事儿 发布的 AI 国风动画《我是瓦猫》，其评论区基本都是夸赞声，还有人催着 UP 主出工作流——工作流可以理解为一条生产流水线，每个环节都是一个完成特定任务的工人。

（图源：BILIBILI）

“其实大家抗拒的不是 AI，而是 AI 让内容质量下降。如果 AI 可以做到让内容质量更好，生产效率更高，大家会更愿意去拥抱它。”张旭东总结道。

用户的创意，潮水的流向

在与国内从业者们交流过程中，张旭东发现，大家普遍存在的担忧就是“被 AI 替代”。

可从当前的情况来，AI 仍然是创意表达的工具。即使都在使用同一个 AI 工具，每个创作者的个人风格都非常突出。Vidu 团队内部有一位毕业于清华美院的成员，痴迷于中世纪的种种艺术风格，因此它生成的作品总是有中世纪欧洲的美术味道。“AI 本质还是一个工具，它做出什么样的内容取决于你想做一个什么样的表达。”

（图源：Vidu官网）

从 AI 工具当前的功能属性来看，它能替代的更多是动画创作过程中一些琐碎、重复的工作。即使在 AI 出现以前，不少动画艺术家比如宫崎骏，都是画好关键帧，把上色、连续的动作等创意性较弱的工作交由助手来处理。

即便将其作为工具，目前许多从业者们对 AI 的开发仍然不够深。行业有强大的操作惯性，绝大多数公司都还没有以 AI 为基础来改变自己的工作流。张旭东告诉毒眸，2D 动画公司会在自己的工作流中让 AI 工具嵌入进来，3D 动画则几乎找不到嵌入的方式，这本质还是没有以 AI 工具为基础建立工作流。

Vidu 的目标并不是替代人，而是给创作者不受传统方式制作成本制约的表达自由。目前 Vidu 通过参考生视频已经初步解决了主体、道具等一致性的问题，但可控性还要持续加强。例如角色个性化的微表情、非常规的夸张动作等，如何让模型响应创作者的个性化表达，是Vidu下一步的努力目标。

另外有趣的是，开发 AI 最新玩法的，很多时候并不是最专业的导演、摄影师，而是热情的 AIGC 爱好者们。Vidu 的活跃用户圈甚至有各类独立的“门派”，围绕 Vidu 的功能做一系列玩法研究。其中最早开发出这一玩法、且还在持续提供教程的用户会被奉为“宗主”，同好者们聚在一起共同分享创作经验。

这其中，有一个叫“多参宗”的门派，就挖掘出了 Vidu 在设计参考生视频时所没想到的内容。起初，参考生视频的目标是为了人物、场景、道具的一致性，但“多参宗”则将动画中人物的特效招式、仙侠门派的独特标识都做成了主体。此外，还有专注研究首帧、尾帧图片参考生视频带来的转场效果的“首尾宗”。

这些各门派的使用者们还会制作出一系列秘籍，在同好群中分享，共同研究还有哪些新玩法。不少宗主都有自己的视频号，评论区常常有人围观留言：宗主又出秘籍啦？

AI 工具对内容行业来说，还是一个新人，它所能触达的内容空间，需要这些创作者用创意和操作一点点去突破。前不久，抖音和即梦联合推出招募计划，Vidu 与中文在线达成战略合作，获得 7 部千万级网文 IP 概念短片改编授权，并同步发起热文 IP 短剧改编计划。平台都带着一样的期许，希望能用平台的力推激发创作者们的潜能，不断突破 AI 工具的内容上限。

（图源：中国日报网）

而在这个一点点顶开天花板的过程里，或许就能涌现出 AI 时代的第一批国漫创作者。他们一如多年前的新海诚一样，一个人就能完成一部惊艳业界的作品，并在随后创作出影响一代人的动画电影。

传奇动画作品，有了制作它的最小单位。

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